陳浩基 - 遺忘．刑警

小說家經常利用排比的方式來形容事物。你要形容關羽很勇猛，就讓他溫酒斬華雄。你要形容呂布很強大，就讓他三英戰呂布。而在下要怎麼形容陳浩基的這部《遺忘．刑警》呢？那就是這部作品即使面對其他絕妙的作品--冷言的《反向演化》、陳嘉振的《設計殺人》--也終究能把他們比下去，登上島田莊司推理小說獎的首獎。

陳浩基的《遺忘．刑警》無疑是一部精采絕輪的推理作品。他不但符合推理小說的基本要素，更用了最最漂亮的方式去實踐。

說到基本要素的實踐，推理小說總是被人形容老是用一種「事件→探案→破解」的固定流程。jackmis很不服氣，就算是言情小說，不也可以說是「相遇→戀愛」的流程嗎？最近jackmis看了一部關於寫作的書，裡面寫了，突破固定流程雖是一種挑戰卻不是主流，事實上，許多讀者根本不希望作家在這上面做出突破，突破太多閱讀起來會很困難，讀者會不知道該用什麼角度、態度去看這部作品。所以作家要突破的首要目標，絕對不是流程。這個流程也絕對不是推理小說的弊病。「事件→探案→破解」流傳了上百年，不就是因為它最流暢、最令人喜愛和接受嗎？

故事的開頭，刑警在辨案的時候，看到應該已經死去的死者對他微笑，甚至說出了「辛苦了」。這一個奇幻般的開頭，真令人擔心作者能不能收尾。但也如同在下於《重力小丑(再評)》中的描述，一位好的作家即使讓被害的公主吃下毒蘋果，也能在公主復活的時候給讀者一個令人心服口服的好理由。很顯然的，拿下首獎的陳浩基辨到了。

隨著故事的進行，我們可以開始領會出，為什麼這部作品叫《遺忘．刑警》。因為故事中就有一位遺忘刑警。說明白點，就是裡頭描寫了一位失去記憶的警察。在下覺得作者將主角融入故事的方法很有一套，若是你有一具會說話的屍體和一位失去六年記憶的主角，你會怎麼安排呢？我覺得作者安排的方式再貼切不過了。作者安排的方式是在與屍體相遇的六年後，而關於屍體的事件也在六年前就破案了。

主角要調查的，便是這個已經結案的事件。我們跟隨著主角的腳步，亦步亦趨，好生刺激。因為不時與主角一同行動，閱讀起來令人非常投入，令人欲罷不能。作者以第一人稱的方式描寫故事，讓我們得以一探這部作品的另一個元素--創傷後壓力症候群(PTSD)--，讀取這位健忘主角的內心世界。

這部作品將PTSD、失憶做了非常漂亮的結合。用奇幻般不可思議的開場作為連線。最終給與讀者一個精采的答案。以島田大師的評論來說，本作充分的回應了「二十一世紀本格」的理念。

島田大師的「二十一世紀本格」站在一個非常有意思的觀點。它讓我發覺，島田大師像是推理小說的學者、研究者，對推理小說的發展孜孜不倦的進行研究。他不會去討好讀者，專注的寫著他所認為最棒的本格推理小說。我非常敬佩這樣的島田老師。

這樣的島田老師選擇了這部作品作為他的首獎。他認為這部作品代表了「二十一世紀本格」。而在下也認為，這部作品代表華文推理走上了更高一層的巔峰。

江戶川亂步 - 陰獸

江戶川亂步的名氣如雷貫耳，東方的推理小說，絕大多數都受到他的影響。可以說從推理小說被引近日本後，大概一直到江戶川亂步的出現，才真正得樹立起日式推理小說的鶵型。

本作的《陰獸》是江戶川亂步的短篇傑作。在下非常幸運的，從一部法國的電影裡面看到，劇情雖然做了修改，但信相核心的內容還是和原作相似。

故事敘述主角認識了一位美艷的藝妓，藝妓受到生命的威脅而向主角求救。令人意外的是，威脅美人的便是主角在文壇上競爭對手--一位神祕的作家。主角當仁不讓伸出援手，除了為解救美人，更是想找出這位隱藏在黑暗中的神祕作家。

故事中的神祕作家--平田一郎--就和江戶川的另一個作品《怪人二十面相》一樣，是個神祕、名聞遐邇又帶點(或充滿)邪惡的人物。看樣子，這類人物可以說是江戶川作品的一種特徵了。我們也可以說，後人寫作中經常出現的怪人，或多或少也有著江戶川的影子。寫到了這裡，或許有人不以為然。這樣想也對，因為江戶川的怪人，或許也有著其他作家的影子--比如盧布朗的亞森．羅蘋。

這部作品算是一部懸疑犯罪小說，當主角幾乎逮住怪人的時候，卻突然又給怪人反將了一軍。雖然整部戲看起來很有趣，不過因為故事中的許多喬段都已經被後人抄得一蹋糊塗，所以我們再回過頭來看這部原作，就不會感覺到太多驚奇。

可是，單就一部電影來說，這部作品還是能給您一個多小時的「血腥的」歡樂時光。