東野圭吾 - 超．殺人事件

歸納許多名家的介紹後，大至可以得到一個結論，那就是很多讀書人都認為東野圭吾出身於理科，因此經常能做一些與一般作家不同的挑戰。這個想法jackmis總得很有意思，不知道東野心裡又是怎麼想的呢？

在《超．殺人事件》裡，東野圭吾狠狠玩弄了推理小說一番。他用幽默的口吻，毫不留情面的筆觸，把出版界裡的荒謬現象都赤裸裸的呈現出來，讓想思索的人用心思索，不想思考的人會心一笑。

這些故事裡面，有些寫的是推理小說作家的苦惱。作家在苦惱的，不是該怎麼寫出一篇精采玄妙，或是扣人心懸的偵探事件，而是在想怎麼達成出版社的要求，怎麼達成自己的需求。而小說中的出版社又用奇怪的理論要求寫作的作家。在這樣的環境下，各種千奇百怪的推理小說問世了。

自私的作家寫了毫無義意的故事，自私的導演拍出了自私的電影。出版社出版了莫名奇妙的書籍。不過各位恐怕還不知道最糟糕的是什麼？那便是造成這個情況的，不是別人，就是這整個社會。(yes, you and me)

老讀者們愈來愈艱酸刻薄，新讀者們愈來愈膚淺。在這兩造夾殺下，中堅便顯得弱勢許多。感覺起來就好像藝文版的M形社會一樣，非常可怕。

哈哈！雖說是很可怕，但這也是社會的一部份。文藝也有復興的時候，太極端總會彈性疲乏。其實從jackmis的觀察來看，以推理小說而言，一個黃金時期過了，另一個新主題又會回來。就好像小時候看過的故事，長大了會看到新版，甚至還有改篇版。連金庸的作品也是一拍又拍的。而在新舊之間的過渡期裡，發生與《超．殺人事件》裡相似的驚異現象也是在所難免。

所以，我們要擔心的不是這個藝文系統的惡化。因為它必定會惡化。要擔心的應該是...它會惡化到什麼呈度，又會惡化多久呢？




不過，老實說，能看到它惡化到『奇蹟』的呈度，也實在夠令人大飽眼福的了XD